诸葛慕云和西门丁
闲话家常篇
西门兄博学多才，对京剧，对风水，命理，均有很深厚的功力，其人爱茶如命，吸烟不断，为名淡薄。其实完全可以为他起个武林绰号“烟茶上人”，以下是西门兄和我书信中，天南地北的闲聊摘录，很有趣，不妨和大家分享。
问：西门兄说说你少年时代开文社的事情吧。
答：初中时候与几个好同学搞了个文社，还油印出版月刊，弟任编辑，当时用得最多的便是这个笔名。小学五年级时受侠义小说影响，七个好同学上山拜天地结义，当时以龙为号，先写好白、金、？、紫、银、黄、小，然后以出生日期论序，弟排名第五，因此以龙为号，当时觉得既不威风，也不好听，但也没可奈何，后来写“文章”便改了个腾龙笔名。小孩子过家家，一晃眼已近五十年，想来犹如发生在昨日。
问：你作为全职业作家时候有过感觉失败吗？
答：你和侠圣是弟认识的读者中对武侠最怀有热心的。因此有话未对人说的，都对你们说了，虽然内心高傲，但在行家面前，我一直都是很谦虚的，而且很低调，低调的原因是看不惯文人相轻、又喜结党互相吹捧或诋毁他人(这也是我失败之处，如果有人吹捧，早成名，收入好就不必写太多稿，较专心下，可能可以写出几本好书来，在良性循环下，结果自然不是现在这样)。而我在做全职作家的时候由于同时写太多，开篇又多，精力分散，也是令到往往想到一个好题材，而未能充分发挥。现在想来颇感遗憾。
问：你对姓名学这么有造诣，为何后来笔名不索性改掉？我挺喜欢你用南宫烈这个笔名，台湾出过本书叫《孤烟传奇》作者署名东方玉和南宫烈，我还以为是你的呢，买来一看原来是高皋的作品《羌笛怨》，你知道这本书吗？
答：我当然没有和前辈东方玉合作过作品。我在《晶报》最先使用过石镇，最来编辑主任(刘晟──对中国文字读音极有研究)要求使用西门丁，我告之实情，最后用南宫烈来对应西门丁，在八字学上丁属火(我当时用丁这个字倒没有想到此点，虽然那时候已经涉猎过子平算命学，只是因为房门向西，我在家排行第四，天干丁排第四，我二哥又已用了炳字，实际他是老三，真正的老二出生几个月便病死了，母亲很伤心，父亲就坚持把老三叫老二，避免母亲想起伤心事，因此我这个老四，就变成老三)父亲生我时候已45岁，特意将我的乳名叫“三茂”，是三槐茂盛的简称，宋朝有位宰相叫王旦，他家种了三棵槐树，非常茂盛，官场上的同僚来他家，都称三槐茂盛，他家的三个儿子将来必有出色，后来他三个儿子果然都中了进士。父亲在我小学毕业那年，告诉我这个典故，说你两个哥哥都大学毕业，且有成就(大哥是名医、二哥是外贸部日语翻译)，希望他也能培养我读大学，但我自己也要努力。父母在时的成绩不错，母亲过世后，父亲携骨灰回国，却因治腿病，过期出不来，我觉得读大学无望，才走偏锋的。这话说来已经四十多年前的旧事了，你是我网上第一个同好，故此跟你聊点家事。
问：你当初起名西门丁的时候，对姓名学应该也无认识吧？从姓名学上说是否西门丁也有缺点？
答：是的，其实西门丁这名有个很大的缺点，如果直排出丁字上面那一划正好在门下，像一根门闩把名利挡在门外。正如你所说，西门丁笔名不好，那晚我讲述“鬼故事”之前介绍的姓名学及命相学大师(张女士)，她是我所遇真正懂姓名学的人，她就说西门丁这笔名不好，不会让我红，不会让我从写作方面赚到钱，努力与收获不成比例(最多只能收获一半)，只有到晚年才会稍有改变。因此她送我两个笔名：高健庭、端木翊斐，奈何郑重不让改，这也是命运也。有位好朋友是位女士，人非常好(常行善)她叫张玿于，熟了以后我告诉她：你必已开过刀，她说现代人开刀很普遍，我说除非你老公命格强，否则难有孩子，她脸色一变(原来她没孩子，但外表看不出来，典型的胖妇人)，我叫她签名不可竖签，因为头重脚轻，也不能再胖，否则脚会出问题，她不信，继续海吃，脚果然承受不了，40多岁就要拿拐杖了，以后她就叫我大哥了，说我人直值得交。我说我也混了几十年了，已过了童言无忌的阶段，是因你心好，我才泄漏天机，希望你有好报避过一劫(虽然她脚有问题，但不会长期跛──我有相信，因为她相厚重，晚境不错)。
问：你是如何学相学以及八字学的？
答：相学及八字我纯粹是自学，无高人指点，不过年纪大了经历多了，看人之秉性及性格多少有点谱，不敢论凶吉学姓名学主要是被张女士“雷倒”了，也无正法拜师学艺，长期与她通电话偷师，另也曾起了几个名让她品提，手上没有她那本天书，很多时候留意人家的名字，暗中比对，因此我也不敢说自己已到挂牌的功力。
问：名字中据说很多最好能不用。我比较喜欢“震”和“振”以及“壐”等较为大气的字作为名字。好像有说，古龙的笔划不是很好。
答：帝、玺、朕这类皇帝用的字，命格不够，最好不用，玄学有句话：承受不了。则未得其利，先得其害。所谓一命二运三名，可见一个名字对人之影响。古龙是21划。龙字不能用，骤起骤落，且晚景都不好：卧龙生、龙乘风、古龙。女人用月字为名，多生女，且夫妇感情不好，少见面还好维持(最好每月只见一次)。女人用玉字为名，有夫等于无夫，不当寡妇，丈夫也不会爱她。女人用君字为名，婚姻不佳(嫁人不淑或爱情厄，群字也有此效)。男女用清字，易离异或生克。伟字容易在无意中得罪贵人。男人用锦字家字缺气魄，有点小鸡肚肠。彬字易遭小人背后插刀，彰虽好字，但仍易招忌。用雄字非英雄(或有成就)，必多盗匪。女人用丽字爱情多烦恼。
问：哈。那你万一数错笔画怎么办？在香港改名也许容易写，在国内就麻烦了，改了名必须也在身份证上改吗？还是就让别人叫叫就可以了？
答：我不会算错笔划，那会出问题的！比方19划也是坏笔划数：有横死之虞，如林彪。关键是吉或吉字旁的字含有之凶数，不是只一次的，它会使使用者多了这方面的机会，即使命好，但一到运气差的时候，就会增添这方面的麻烦。在国内证件上改名很麻烦，这我知道，但名片上可以改，以后新朋友会认你新的名字，就会渐渐“清洗掉”旧名带来隐患。有些用字是有忌讳的，比如不是长子不可用东、春，否则无子(生女还好)，即使有儿子，也必出状况或身有残疾，最典型的是毛泽东！还有用九字的也必无儿子。
问：想问你姓名学中的笔划如何查繁体和简体的区别？
答：照字数笔划！从一到八十一划每数都有其灵动，懂得笔划灵动，这只是最基本的，最重要的是字的玄学隐义，其次读音五行，再其次是字形的五行(有的字很难分五行)，改名还得先看八字，其五行缺什么、喜欢什么就给他什么，挺复杂的。
问：我太太很喜欢西门兄为犬子起的名字，其实她一直反对我为儿子取比较霸气一点的名字，而我是因为自己的名字比较女性化，而故意为儿子起比较霸气点的名字。他很顽皮，但我一直有点宠他，少年时代家父对我特别严格，我发誓一定不打骂儿子，你以为然否？
答：家父很早便教我，儿子必须在十岁前严教，过了十岁，已很难调教。我儿子在七八岁前，经常吃我的棍子(那是忍着心痛下手的)，他读小学三年级之后，再也不打他，也从来不用我管教，当然他性子比你儿子温和(从八字看)。改了名字以后，通常要一段时间才能开始发生效果，因此我着你早点用此名，相信对令郎将来必有帮助。我在那位大师从旁指点下，至今替人改名已有几十个。我父辈振字，这个字也是减福分的字，不宜用，所以父辈数十人中，没一个真正发达或者有成就者。玺字，须命格很高才能用，古时只有皇帝的印章才叫玺，寻常人用之未得其利，反得其害。有几个字一般人认为很俗，却是有福分的字：福、庆、厚。等我先查出令郎的八字，先看他缺什么，再用字(每个字都有五行，又分发音五行、部首五行，由于我不懂上海话，只能以国语为准。名字用在户口上，以后读书工作都得用“新名”
问：我不懂喝茶，如果两种不同茶叶放在一起喝应该没有问题吧？
答：把两种茶放在一起冲泡，产生新的味道，这是很多茶叶店会这样做的，以吸引不同口味的客人。
问：西门兄，多谢来信问我喝茶吗？我对咖啡有二十多年的功力，对喝茶一窍不通。听侠圣说，你喝茶很利害，他喝你的铁观音，感觉很好，称它为“西门铁”，哈哈！可以用作笔名了。
答：我代理有机茶，还藏了些普洱，有几十块是81年的生茶砖，目前在国内茶叶店最少得卖三四千元一块，而且这批货量非常少，估计以后会涨得很厉害。上次到北京，送了一砖给侠圣兄，他宝贝得不得了，去上海也准备送一砖给你做纪念。
问：如此厚礼不敢收哦！给我喝茶其实有点暴殄天物。你哪里找来这些普洱茶砖？现在炒得很贵哦！
答：茶砖还是会带去，顺便带点散茶聊天时让你品尝一下，砖你就留着做纪念，侠圣已收了，你不收不行，不能厚此薄彼。此砖我是两年前买的，目前所知全港台只剩一家还有200多饼(这是他向一位三年前向他买的收藏家高价回收的)，我打算向他多买五十饼收藏，日后出手一半，自己等于免费拥有一半。只可惜价格已涨了60%，当年买1000现在批发价要1600(五十块以上才能算批发，这还是他因为我让他赚了不少钱，批发价再给我打8折的)，估计再过两年会再翻倍。
问：喝茶是否会使不少人晚上精神旺盛？
答：我的茶发酵比较高，烘焙时间比较长，茶叶里的咖啡因已基本消失了，而且比较暖胃(胃寒者也能喝，多喝也没问题，这和绿茶没经发酵和烘焙不一样)因此晚上喝不会睡不着觉。
问：嘿嘿西门兄，用你送我的茶壶像模像样泡茶喝，忽然想起这是属于那种壶？
答：那茶壶是紫砂壶，行话叫“模子壶”(倒模子的，不是手工做的)，现在会做手工壶的师傅，包括还能做的──手工壶需要体力，而且费劲费时费工，年纪大的工艺师无法胜任，已不多，“模子壶”的“透气度”不如手工壶，料也会略差──加了其他“边角”泥料，送给你的壶，泥料较纯，因为壶容量略大，适宜几个人一起喝，下次见面送一个小的手工壶给你，适宜两个人喝。之所以送你大壶是以为你自己很少喝茶，大多是跟朋友一起才会喝。不过那把虽然是“模子壶”，但泥料绝对可以，不亚于目前的名家壶(目前名家壶都是做“模子壶”──因为石膏做的模子比紫沙容易做，干了以后就可以将泥浆倒进模子里，干后倒出来，再加以修整，就完成了“毛胚”，然后拿去窑里烧。)你的壶不是名家做的，是个小工艺师(这种人正在求名，因此做得比较认真)，名字忘了，得看壶印才知道。该壶是原矿泥，喝茶绝对没问题。下茶叶前，里面先烫一下，第一泡开水浸过茶叶，倒掉(洗茶)，第二泡倒了开水后，外面再淋一下(温壶，让壶较长时间保持热度，茶叶容易打开)，喝得密的话，不用每次温壶，喝到茶叶快没味了，外面再烫一下，把最后的茶味迫出来。
问：茶壶底有印，但我看不清是是哪几个字，嘿嘿，不好意思，请问是那几个字？还有，喝完茶后是否应该马上清洗？
答：壶底的印是制壶师的名，因为料好，喝完不必马上清洗(不会发臭)，隔天要喝时再清洗，下茶叶前先用开水烫一下(这是基本功)。一般壶师的印都是用篆体字，有些还故意用大篆，就很难办认了。
问：古龙写作的时候烟不离手，你做全职作家的时候是否也茶不离手？
答：那时候每个写作日要写一万八至二万字，喝茶纯属牛饮，何况斯时对饮茶没研究(只停留在看书搬字的境界)。
问：西门兄到北京了吧？七夕在北京过？七夕现在可是中国的“情人节“哦！
答：本拟明晚与侠圣及侦探兄晚饭，据说明晚是七夕，是情人节，我差点晕倒，中国的情人节是元宵。谁愿意与情人每年见一面？在福建广东侨乡，因为侨眷几乎都是守活寡，因此七夕这天会拜拜，祈求老天爷能让自己每年与丈夫会一次面。现在将七夕讹成情人节是商人弄出来的噱头，志在做多点生意。想不到国内的青年竟会上当，说明文化传统经文化大革命一破，已荡然无存！
问：西门兄，如果你的作品能重新出版，有没有考虑重新改回你以前另外一个笔名。如南宫烈？这个笔名我认为很适合武侠，而且一班老作家作品在国内重新出版时候都改了个名字，曹若冰改回了原名曹力群，辛彦五改了夕照红。有没有想过出版全集？
答：我到了这个年纪，又非靠稿费维生，反正张女士又有言，晚年会有好转，那就不改了，加上你们这群朋友在旧雨轩捧场，若有人肯出版精选集，相信应有一定市场。由于有一段时间，因工作关系无法沉浸下来写，作品水准较差，出版全集反而不适当，再说我写了三千万字，全出也找不到出版商肯投资。
问：有没有想过将你作品搬上银幕？《山猫王森》拍成电视剧应该很有味道。让赵文卓演王森应该是个好人选。他身材修长，动作漂亮，面相稳重刚毅，没有甄子丹的酷，也没有李连杰的熟，更没有吴京的娃娃脸。很适合王森这个角色。王学圻可以演管一见，王先生腰骨很挺，很有气势，非常适合演领袖类的人物。沈鹰这个人物我其实喜欢让计春华演，计春华在电影界成名作就是“少林寺”中的秃鹰。天生就是秃头，原是杭州武术队的队员，练过鹰拳，电影中虽然演过不少反叛，但据说本人心底善良，看过他主演过的一部《僵尸大时代》里演师傅，挂上短须，颇为慈祥。告诉你个有趣故事，我少年时候看温瑞安的《四大名捕》小说，就想：如果追命这个角色让梁小龙演，一定适合。谁知道，后来果然是梁小龙演的追命。看《卫斯理》心中想，最好让许冠杰演，后来果然是许冠杰第一个演卫斯理。呵呵，很奇怪吧！希望你的作品能早日搬上萤幕！
答：赵文卓不错的。能让自己的作品搬上银幕或荧屏，是我三十年来的心愿，希望有机会能了却夙愿。
问：马云、燕青等的文章均要收入汉王电子书，你的什么时候可以在电子书里看到？
答：王学文告诉我已将《麒麟锁》、《蝙蝠•乌鸦•鹰》及《迷城飞鹰》给了汉王(已签了约)，过几天见面再问他，如何上汉王书城查阅作品录。
问：最近出版了一部辛子陵的关于十年动乱的作品，你看了吗？
答：这套书我已替朋友买了很多套，目前进国内有点困难(海关不明白内幕)，这次我去北京会带一些古董，要在海关打火漆，怕会被没收，可以先替你买一套，等你来了以后再自己带进去。这书是“中央领导”示意辛子陵写的，非常有说服力，而且看后使我对真正的马克思及恩格斯主义，有个较清晰的理解，我觉得所有经过文革的人都有需要看一看。
问：国内现在的不少男性都很辛苦，有时候真感觉不结婚会生活的更好，这是否自私些？国内女孩子都很“贵”哦！
答：男人手上有一笔创业的钱，这是最安全的。女人要宠，也要教育(不一定是老婆)，不堪接受教育的女人，我一般不来往，幸亏一直有很多女人愿意跟我来往(没有性关系)，她们都视我为大哥。再三劝你一句：必须注重储蓄及长期稳定搬资，我所认识的高薪管理人员，无不如此，因为他们的名言是：没有一个人不会犯错(指工作上及投资上)，万一错了，被公司开了，就得慢慢等好职位，这就需要有足够的“子弹”等待。因为一旦因为“子弹”不够就得被迫“向低流”，以后就很难再爬上去。目前国内的人对此的了解还很不够，尤其是太太们，还未有足够的实力就摆阔，人都是向上易向下难的，万一有风吹草动，就会很难受。
问：西门兄别来无恙？上次来上海行色匆匆，除了天马和老六二位，其他玄鹤等兄均无缘相聚。但明年1月我会和侠圣一起赴港拜访各位前辈。
答：昨晚侠圣兄来信，说准备1月初来港，有了大约日子，我就准备约天地的孙立川兄(梁羽生作品的主编)及青年出版社的陈海滨兄(他原本在伟青出版社)，顺便请他约他的旧老板一齐吃个饭。承赞承赞。你两位朋友在旧雨楼的文章看过很多，的确对武侠小说有极深认识。天马与老六，虽只短暂接触，但觉得天马人较踏实，立论公正，回来以后，打开旧雨楼，看了老六写的几篇文章，觉得他文章写得不错(文字)，但评论不很到位(可能写得太多，有点草率)，这一点他是不如侠圣兄了，当然网上很多是游戏文章，不能要求太高。很可惜未能认识黄山及玄鹤二兄了。
问：看到篇曹正文当年介绍你的老文章，放到了旧雨楼上，原来我们的米舒博士早就认识你了呀。不过他写你少年家境贫寒，似乎不大正确。和曹先生还有往来吗？他也是国内一位较早评论港台武侠作家的作者，而且不独沽一味的只评论金，梁，古！
答：久无曹先生之消息，不知此人如今在何处？我曾送他一本《巨龙帮》，结果他将之刊登在苏州文艺出版社的一本武侠小说杂志上。当日他也是通过沈西城认识我的。小时候应属小康之家，曹正文大概听说我中途辍学，便以为自小家贫吧。我祖辈鼎字辈，发达的人很多，我祖父更是附近几条村最有钱的人，他是第一个请了一个京剧团到马尼拉，“义演”半个月，让桥胞免费观赏，至于泉州的“梨园戏”、“高甲戏”更有多次“义演”，所谓“义演”是侨胞看免费，演员赴菲的船票戏金，全是我祖父包了。祖父死后，日本人攻占马尼拉，在“黎刹大街”只丢下两个炸弹，一丢中我祖父的布店，第二个丢在货仓，从此家道中落。祖父先后娶了两个太太，大祖母生了我二伯父和三伯父不久便得急病死了，后来祖父续弦，我父亲及五叔是继室所生，祖父死时，家父才十一岁，遗产都落在二、三伯父手中。大伯父是养子，十三岁乡间械斗被打死了，三伯父也死得早，赴菲律滨南岛贩货，与他儿子被海盗推落大海中。家父在十四、五岁时赴菲，投靠二伯父，在布店里干了几年，都是当小工，于是回国念高中(培源中学──有一百多年历史的福建第一家教会学校)，毕业后便与我母亲结婚，家母是乡间方圆数十里有名的美女，慕我父才名(家父古文炰文章都非常好，又擅演话剧、写剧本)，婚后家父留泉当校长，抗日前夕再到菲。
问：一个好作家必定是杂家，你的书画功夫也不错吧？
答：我个人在画方面天赋不高，但做了九年的美工，那时候书法还学过，只是丢下了太久，现在写肯定大不如以前，我本来打算，退休后再练练书法，写点国画打发日子，如果有人出书，倒可以再练练，试试能否上大堂之雅。我名片后页的毛笔字是我写的，那是八十年代中，与家二兄开了家卖文房四宝及字画的店子时，印在名片后页的。
问：你自己看不看其他作家写的武侠评论？我个人认为叶老和林保淳先生的最中肯，现在国内也有不少好评论家，开始不再只为金庸先生擦鞋了！
答：有本评论叫“侠客行”有点像叶老的武侠综合谈(对不起，你一定知道我是指那一本书，该书借给厦门一位朋友，尚未取回)，但评论没有叶老的深入，但范围较广，而且将很多作者的作品列出来，当然不齐全，而且有错误之处，大概没有人能将每个作家的作品全部看过，因此难免会抄书名，而国内出版业盗名冒名作品又多，少不免会“中招”。想起来十分好笑，因为台湾作家“卖名”“骗”稿费的情况颇为严重，加上国内出版业的乱况，陡然增加了一项“研究”，而且从“旧雨楼”上发现，对此行有兴趣者，居然人数不少。
问：和马云先生约了冯嘉先生会面，你也见过他吧！我们一起吃午饭吧！
答：你来香港当然我要尽地主之谊。冯嘉十六七岁便开始写作，他英文也不错，才气也非常高，据说他太太不断买楼，他为了供楼，只好做写稿机器人，所以出不了精品，虽然如此，现在楼价比前涨了十多二十倍，他每月收租，生活已可以过得很好。我和冯嘉不熟悉，但他是香港名家，曾经包了一个日报的版面写稿，可见写稿质量和速度不亚于倪匡。
问：你经常上我们旧雨楼潜水，可以看看一个叫私家侦探的文章，他对梁羽生作品的研究非常深入，而在国内用有限的资源，研究一位香港作家的作品，非常难得，你看过他的文章吗？侠圣做了一个环球出版目录，厉害之极，我也做过一个《独孤红目录》已经头晕眼花，而侠圣要做整个出版社的目录，可见功夫之不易。但也幸好及时得到你的帮助。
答：多谢你经常给我好文章，我有看过侦探几篇文章，对其苦究的精神十分佩服，因此求侠圣介绍相识别。他请我代查(覆实)梁羽生作品在香港商报刊登的日期，可惜中央图书馆没有《香港商报》的微缩胶片，无法效劳。其实侠圣兄可将环球出版社的目录送一份给淡江，对侠坛作一份贡献，当然如此会白费侠圣兄及其广州朋友的心血。(广州朋友？)
问：看书里面对你的介绍，你曾经也做过编剧？
答：从83年开始有两三年时间都与电影圈有所接触。真正接触时间最长的是在凤鸣电影公司(约半年)，弄一个今生与前生女朋友(鬼)发生感情的故事，导演是唐基明，拍过“杀出西营盘”、“女人风情”，颇得好评，接触之后方发觉此人不大适宜当导演。一个导演就像军队的元帅，不但要有能耐，而且要果断，要有决断力、在香港这种地方还需要感觉来得快，他缺的就是最后那几项，编得非常辛苦，因为导演一直找不到感觉，又患得患失，改了又改，改至最后我跟副导演(赵匡城)、策划徐正康(曾经跟你提过，他与黄鹰是搭档，有关黄鹰的很多情况都是他告诉我的)都走了，后来另找人接手，开拍前，导演也换了。另外有一部“代客泊车”，故事是我的，但女导演麦灵芝比唐基明更差，我写了大纲及分场就不干了，后来导演以为自己可以搞定，结果拍出来以后，故事不衔接，劣评如潮，自此之后，此人便在电影圈消失，跑去陪邓丽君。之后我就不再干编剧，其他的或是给故事，或是帮忙“踱桥”(桥段、情节)，没有一部是完全自己的作品。编剧是导演的妓女，这句话没错！七八十年代的导演很多文化水平很低，很难沟通，这也是我离开的原因。
问：你知道台湾有个二手书店叫臻品斋吗？我在那里买了套你的《齐云飞传奇》当初买这套书的时候，不知道叶展彤是你另外一个笔名，而以为是台湾某一位新派作家的系列小说。买来后才知道是你的，也看到黄鹰和你的合照，以前在倪匡的《说人解事》中看到过黄鹰的侧面照。
答：大然只替我出过“齐云飞传奇”(1-4)、“杀手故事”(上中下)、“湖海惊魂录”(上中下)。而大然替我出这套书，我开始根本不知道！大概出版不久出版社便倒闭了，还有，可能你会关心，大然会否欠我的版税。没有！我只要在香港的《武侠世界》登出作品，拿给他，就马上付2000元(第一版的版税)，前后写了大然七八万元。合约签的是七年，因此后来一直不敢再卖给别家。必须指出的是大然倒闭与老板小吕够义气有关，他除了借给黄鹰和龙乘风不少钱外，还付了不少版税(香港)，我是小数量，最大的开支是香港的那几位漫画家，结果香港的漫画，在台湾完全不能销，那一役亏死他了，问题是他年轻气盛，雄心又大，签约都是有稿就给版税(合约注明他包掉你所有著作的台湾版权，因此一有作品给他，他就得付钱)，最后不得不付倒闭，否则版税没完没了！一直认为他是个可交的人，可惜后来一直找不到他(手提电话都改了号)！他父亲老吕也很热心，当年被抓壮丁送到台湾，当了几年警察，后来退役营商，开的印刷厂，规模在台湾能排上号，他一直与香港的泉州籍商人有来往，后来他妻子爱上福建南音，他便当上台湾泉州南音会的会长。02或03年元宵，我刚好到泉州过元宵，那年是世界南音节，他带台湾代表参赛，在剧院里，他从厕所回座位，刚好经过我座位，两人不期而遇，大喜过望，可是正在比赛，无法多谈，他说看完再聊，可是天不从人愿，比赛后，大会请他上台颁奖，我在场外等他，见他被市府拉走，只好失望而归，从此之后再未见过他。我找他实际上只是关心他儿子的情况而已，好歹一场宾主，也不希望他一蹶不振！老吕是泉州下面一个县(惠安)人氏。老吕名叫政法，而且他不搞出版。他儿子自小就喜欢漫画，念大学时自已出了几套漫画，赚了钱，毕业后就开出版社，主要是翻印日本漫画，赚了不少钱。他开始搞小说出版是台湾开始要立版权法，所以想改变一下，刚好有人介绍卧龙生给他父亲认识，但那时候卧龙生官司缠身，吕还借了点钱给他，后来他父亲去监狱(或拘留所，忘了)探他，他表示无能为力，但介绍他到香港找黄鹰、龙乘风及弟，黄鹰的电话可问乡野出版社。吕问他如何找龙与弟，他说他们是“武侠世界三剑侠”，只要找到一个，就能找到其他的。果然后来通过黄鹰找到龙，再通过龙找到弟，我问他怎么会找我，他才说出卧龙生的一番话。
诸葛慕云
2011-7-31编于江苏宜兴大酒店
2012-5-1修改于上海
慕云注：
1，此文详见《武侠文坛录》第一辑。
2，指旧雨楼主页的《有本杂志》，可惜早已停办。
文中提到的台湾大然版西门丁作品，笔名改为叶展彤。
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