诸葛慕云和西门丁
问：上次饭局你说台湾大然有位女编辑非常喜欢你的作品，将你的版权全部买下，也让你改了笔名在台湾出版，我有这个系列的书，但是我总觉得这套书的封面太“玄幻”化了。
答：我非常感激大然之那位未谋面之编辑，因为她认为弟之潜质及后劲会好过当时和我一起出道的作家，因此替弟一次过便出版十本，而告诉老吕只要是西门丁之新作，不用看便买，将之储起，将来会赚大钱。因此吕家父子后来来香港，经常叮嘱弟不外传。后来我去台湾很想与那女编辑谋面，可惜当时她早已离开大然嫁人。未能拜会这两位恩人，颇觉遗憾。
问：前几封信中，你有提过吕家父子，你也将他们当中你在台湾的伯乐吧？
答：我虽然不是千里马，但吕老先生绝对是伯乐。吕家父子非常仗义。说吕家父子仗义，是有所根据，龙乘风开出版社，被职员亏空公款，周转不开时，先后向小吕借下巨资(听其口气，似在港币百万之数)，黄鹰拍“僵尸学堂”欠下龙虎武师薪酬，黄鹰求助龙乘风，龙漏夜电求小吕代借50万港币，由其作担保，斯时小吕景况已不大妙，但次早仍透过“地下钱庄”先电汇30万(或20万，准确数字已忘)，唯仍救不了黄鹰。事后龙乘风根本无法还债，不久之后他夫妇避难台湾，囊中羞涩，求助小吕资助饭钱，小吕已面对窘境，依然慨然解囊。(上述之事，直至黄鹰死后，龙乘风失踪，小吕方告诉弟)因此对当年答允老吕守约一事，毫无悔意，只能怨自己时运不济。
问：你和龙乘风很多年不联系了？他写武侠比你早多久？我在写关于龙乘风的动作小说……想在你这里挖点资料。我曾经去大马，无意中发现龙乘风也写科幻小说！
答：龙乘风大概77年入行，比我早三年。他写民初有个缺点，地方性不强，对白与古装的差不多，古装的写多了，有点腻，改写民初有新鲜感，多写几篇又不行了。他写作兴趣一减，便不能看了，因此郑重说他：他是少爷才可以如此。如果他在香港，也必躲起来，因为欠下的债务太大。他父亲留下来的酒楼“泉章居”共有三家，早已被他俩兄弟卖掉一家。其余两家他的股份已在搞漫画出版时卖掉了，可惜！其中铜锣湾那一家的店址是买下来的，三年前卖了几个亿，可惜他已享受不到！不过铜锣湾那家店的股东有好多个，我有个行家(旅游)也是其中之一，可惜回归不久已死了，我曾托他问龙乘风的哥哥查龙乘风的下落不果。龙乘风写小说属于有佳句而无佳章，因为事先构思不够，而且往往犯了兴之所至，某些章节写长了(可能很精采)，但他写的是“大小说”每篇规定十万字，经常尾大不掉！因此我说他不宜写长篇，《铁血成吉思汗》他是要写给我“瞧瞧”的，这跟沈西城一样，但论小说创作力龙胜过沈。此篇开头之后，被郑重及我骂过，因为比较离题，他说他准备写一百五十万字，所以那所谓的开头，只属引子，可惜罗斌的儿子看不上眼！后来他一怒之下跑去找博益出版社，博益却要他写科幻试试，听他说他很用心写。龙乘风后来有送我博益替他出的科幻小说，我一直放着没看(那时候经常要带团回国或出差，自己稿约又多，还要看其他书充电，根本无法抽时间看。很老实说他和黄鹰的小说我都看得很少)。
问：你对黄鹰的名著《天蚕变》三部曲感觉怎样？我当年是先看台湾版的《天蚕再变》才知道有这部书的，说实话，虽然我对黄鹰有点偏爱但《天蚕再变》和《天龙诀》我认为很差。
答：最近重看《天蚕变》，再看《天蚕再变》，结果再变只看了一百页便看不下去(这是他的故事，前者是丽的创作总监萧若元的故事，细节是集体创作)，更证明我一向对他的看法，他写情节及编故事实在太差，名不符实。接古龙写的《血鹦鹉》有此成绩，实在是个异数！读者的眼光始终是雪亮的，八十年代后期，他小说的销量便大不如前。
问：我认为你在台湾出版《齐云飞系列》时候用的笔名叶展彤很有新派武侠味道，后来为什么不继续用？
答：当年曾希望改用叶展彤，郑重提出两个“条件”：一、稿费由新人起步点计，再慢慢升上去；二、完全改变风格，则新风格作品用叶展彤发表。唉，著书半为稻粱谋，只好屈服现实。
问：郑重主编《武侠世界》时候，似乎一直在为作家改名。比方慕容美改为武陵客，高庸改为西门雄。你在《武侠世界》写《山猫王森》的名字王一龙，如此俗气的名字，他怎么改得过来？
答：郑重只读过四年私垫，能当上编辑已属幸运，不能对他要求太高，试想想卧龙生被他改了个不伦不类的金童，他也没被气死哩！郑重还有许多杰作，除王一龙外，尚有王龙、黄龙等等。
问：原来卧龙生的香港笔名金童为郑重所取。这个“公案“也算水落石出了。对了，我看过本倪匡写黄鹰的文章收录在《说人解事》里面，说黄鹰曾经主编一本武侠杂志，但遇人不淑，而导致失败！真有此事？
答：我正好回侠圣的一封信，顺便将你和他的问题一起回答。武侠图书出版社与黄鹰主编的《武侠小说周刊》应为同一机构，古龙《七星龙王》香港版权古龙交给黄鹰，这是黄鹰亲口对弟说的，当时黄鹰正要入丽的电视编“天蚕变”，约弟上其杂志社洽商，原来他要弟学其笔法，替他续写以凌霄为笔名，在该刊连载的小说。当时他向弟画了许多“大饼”，在描绘该杂志的美好前景时说的。只因弟一来不想做黄鹰第二，二来发觉该社日薄西山，连弟的百来元稿费，也拖了半年多，原本有几个职员，最后只剩半个，杂志由周刊变成旬刊，再变成半月刊，最后变成月刊，而被书摊退回来的旧杂志，塞满办公室，因此婉拒其好意。与黄鹰相识乃因78年曾投过一篇短篇“仇谜”，为其采用。《七星龙王》封面，也是黄鹰所绘。后来与《武侠世界》老编郑重相熟(时黄鹰已重投《武侠世界》)，方知黄鹰在股票交易场所，认识一个大腕，该大腕信其所言，出资让黄鹰搞出版社及出版杂志，黄鹰满怀信心，搞了武侠图书出版社出版武侠周刊，不料出版几期之后，销路不佳(因为除黄鹰外，无其他名家，后来方有古龙之《七星龙王》)，该大腕不肯再注资，黄鹰迫得自己承担，结果背了一身债，最后只好结束。《天蚕变》推出后，亲上《武侠世界》，求郑重不计前嫌，再采用其稿(据郑重谓双方结怨，乃因黄鹰要撬《武侠世界》之执行编辑蝉过别枝)，郑重说得很好听，实则斯时因《天蚕变》之成功，令黄鹰声名大振，彼此互相利用而已。《天蚕变》之故事框架出自丽的电视创作总监萧若元之手，但萧在电台上坦承该故事桥段偷自墨余生之《明驼千里》。黄鹰这一生运气大好大坏，编《天蚕变》时，认识丽的一位助导徐正康，后两人创工作室，在创作上徐常助他，徐现为无线电视连续剧监制。而之后的《僵尸先生》，实际此故事出自名导演刘镇伟、名编剧秦天南及策划徐正康之手，执笔者是黄鹰，因电影公司倒闭(忘了其名)，剧本在黄鹰手上，后黄鹰将之卖给洪金宝，时潘迪生正要洪大展拳脚，洪并不太看好，乃将剧本丢给刘观伟以小本制作拍摄，结果大收。黄鹰文字好，但不擅写情节，更不懂“搞笑”，在德宝电影公司(潘迪生幕后老板，洪金宝台前)混不下去，后来又将徐正康的一个写黑社会的电影故事“义本无言”卖给另一家电影公司，由柯俊雄任主角，结果又大卖座，使他再度进身电影，亦造成他后来的悲剧，因拍电影而欠下一大笔债务，影圈风传被龙虎武师打至内出血致死。
问：说道黄鹰，我总觉得可惜，晚期他的确想在作品风格中寻求突破，写了不少神怪小说如《武侠聊斋》《火龙》等，但都不是很成功。那位郑重先生只读了四年私塾，就能做编辑？
答：郑重的确只读四年私塾，但不在学校求学，也可自修，经过长期接触，发觉他看不错，但文笔便不行了，执行编伍小姐，是印尼归国华侨，也是泉州人，倒是大学文学系毕业的。一般起标题及编者的话，都是她写的，目前的执行编辑叶小姐，泉州师专毕业，当年也是缉辑。郑重是罗斌的表弟。
问：西门兄最近忙些什么？认识你也多亏了沈西城，我发现沈西城朋友非常多。几乎说到什么作家，他基本上都认识。我记得他有本《四大名探》的序中，写你“骂”他，屁股坐不住，不宜写长篇。
答：17日带团去金门，月底去台销售暑期行程，下月13日带团去内蒙，13日住北京，有机会者会与侠圣兄见面，之后尚未安排。与沈西城相识很久，他在《武侠世界》上班是“三点不露”(非至下午三时不会上班)。他的作品也看得不多，看得最完整的反而是他七十年代未翻译的日本推理小说《雾之旗》(松本清张原著)，那时很迷松本，因此买了该书，其他的都是在报纸上断断续续看的。只因他性格顽皮，又无耐性，因此笑他不能写长篇。他涉猎甚广，记性又好，目光锐利，写评论反而觉得不错。沈西城交游广阔，而且他心底善良，就是喜在朋友面前吹嘘，又得倪匡力捧，可惜此人年轻时代公子多情，把精力都放在上面，写稿都是在吃饭时动笔的，因此无法写出好作品。原本倪匡口头答应他，让他续写原振侠等书，可惜他的《倪匡传》激怒了倪家，结果倪震要告他侵权，沈只有求救倪，但倪只作和事佬，让儿子取消控告，却不让他续写。沈已将六本书版权卖给利文出版社，但该时只出了四本。其他后来就在《武侠世界》出了。沈父本是建筑师，可惜死得早，沈西城对他父亲是很尊重的。
问：你作为一个资深武侠作家，也看了很多早期和同期的“同行”作品，你有什么感想？我个人很喜欢叶洪生先生的评论，我认为他是个寂寞的“武林太史公”，在金庸的光环下，很少人能做到这一点的。
答：我看过叶先生的评论作品，他与林保淳写的《台湾武侠小说发展史》，还有《论剑》那篇文章。上次要去台湾，请朋友替我找两本武侠评论集《侠客行》，准备见面时作礼物送给你和侠圣，奈何已卖断版，只能期诸再版了。叶老对金庸之评论，对一众马屁精哄起来的“金学”热潮，有降温作用，但他对司马翎却有过誉之嫌，当然在我心目中，在台湾众作家，我也是将他列在古龙之后，论整体水准，卧龙生应在第三。香港作家我的排名：1金2梁3黄易，黄易应在温瑞安之上，他的几篇长篇，气势及对历史之了解及小说化，温不能及。其实梁除文字及历史外，情节及人物都一般，又因同时开篇多，难免力有不逮，而有时情节拖拉，及未能一气呵成，将他排在第二，乃他有开山之功。黄鹰诗词读得多，文字优美，但结构力差、细节差，所以很早我便对龙乘风说，他不宜写长篇。《天蚕变》及《云飞扬外传》严格来说，不是他的创作。前者是丽的(现为亚视)创作主任萧若元的故事，细节是一众编剧集体创作，黄鹰只是执笔，《云飞扬外传》也是集体创作，他自己无法写长篇。温瑞安人物写得好，他的主要作品，也是集体创作。如果他不是好高鹜远，去拍电影，也许还能写出更好作品。一直认为龙乘风的天分在我们一众之中最高，但他的“太子”脾气(他父亲有几家有名的酒楼)，太过任性，同时书看得太少，又缺耐性，兴趣太多，限制了他的成就，沈西城跟他情况有点类似，所以我曾说沈写不了长篇，他《四大名探》一书序里面，也曾提及此，但《四大名探》严格来说，也不是长篇，只能说是中篇系列。写长篇一定要耐得住寂寞及专心。
问：你经常上我们的旧雨楼吗？我们为不少作家开了专区，不让金庸专美于前！特别是云中岳，很受欢迎。
答：自从你介绍后，我有空就会上旧雨楼潜水。发现旧雨楼藏龙卧虎，很为爱好武侠的朋友们感到开心，也感到欣慰。云中岳在国内居然拥有众多读者，着实出人意料，个人觉得他的作品没什么特色，人物过多又锁碎，最喜欢什么八魔八怪八义、三天魔三圣侠三剑仙等等，近百个人物无一让人留下深刻印象，情节又不见突出，甚至老套，写爱情更弱，自小便觉得他平平无奇，最近因上旧雨楼，见有其专区，生怕当年看他的小说年纪太小，分不出好歹，特别再到图书馆借了他两套书，看后感觉没变。个人感觉独孤红及司马紫烟的作品比他好多了。司马翎则一直认为他应排在金古之后，与梁并列第三。早期作品，其文字让人看得有点吃力。无疑他作品的“含金量”较高，但文字不如梁，属各有千秋，因此将其两个并排于第三。黄易的作品比温的难写得多，他对中国古书籍尤其是哲学书看得较多，并有所体会，故事之转折处理得较好，相反温的小说便易写多了，虽一味强调“义”，但其中较多矛盾之处，写情深度不够，只能骗骗年青人，当然黄易写情也嫌浅薄，而且极符合现代青年之恋爱观及心态，但从写小说的技巧及大气，则胜过温。温在国内名气如此大，同样令我大感意外，他的书在环球，销量其实并不高，当然后期在敦煌时期，曾经辉煌过。
问：我最早迷梁羽生，而后迷古龙，接下就迷温瑞安，看完他作品后，迷上了倪匡，这四个作家可以说是我真正的迷过的，现在当然更会欣赏，而不是迷了。温瑞安的小说给年轻人来说，是很有煽动力的，我当年都差点去参加“神州社”呢，你不会笑我吧？温瑞安在国内有段时间是非常红的。
答：当然不会。年轻人都是有血性，年岁大了，就不会太冲动。写“神州”温是在最得意时，有一群小兄弟一齐“度桥段”，因此情节变化较多，后期的已没什么情节了……其实他的作品我看得很少，早期环球出的“神州”买过一本，文字生涩突兀，经常跑出几句“自创词”，根本看不下去，敦煌时期改过，就好多了)，“神州”人物近千个，没几个让人有感觉，我认为权力帮帮主写得比主角成功。作家与明星一样，有个“观众缘”，并不代表他的真正实力。
问：我个人对民初侠义作品特别有兴趣，所以自己也写《动作小说杂谈》已经写了好几个作家。你的武侠小说，我看的不多，但你写的“山猫王森传奇系列”我很喜欢。你是怎么开始写动作小说的？你喜欢朱羽吗？他应该是最有名的民初动作小说作家了。
答：谢谢，我写动作小说恰恰正好是因为朱羽稿件开天窗，郑重要我代笔，才开始写的。朱羽的作品，一向很喜欢，但很可惜，香港人不爱看民初小说，销路不好，罗斌颇欣赏他，为他出版了不少本。郑重亦欣赏他的作品，只是经常断稿，后来索性割爱，而要我“接班”，特意要弟看其作品，吸收其精髓，这才有王森故事。闻说此君好赌，经常要离家躲避债主，也听说他跟台湾黑社会关系密切，因此他有些特点，别人难学。
问：曾经看过本你写的《鬼镇捉妖》，感觉非常好看。这部书，我一开始还以为是僵尸故事，其实是个民初破案故事。电影感很强，场景描写也符合“恐怖小说“的特征，看时候有毛骨悚然的感觉。北京侠圣也看过这本书，也很喜欢，他这个人很少会表扬一本好书了。可见你早期的这本不出名的作品，写得的确不错。你自己如何认为呢？
答：听你这样说，《鬼镇捉妖》我还得重看一遍，老实讲我自己都忘了。不够好像，也是因为朱羽有部连载脱稿了，我赶稿补天窗的。
问：我收集很多港台作家的动作小说，台湾不用说了，但香港似乎只有一个倪匡写的民初颇有看头，除了这位前辈外，我个人只喜欢你的《山猫王森》，其他作家也有几部民初，但都到喉不到肺，没有那股民初的味道。香港老牌作家马云，冯嘉其实都写现代都市侠客。龙乘风的动作小说，其实也只在广州这一带，并无民初风格。黄鹰的《僵尸故事系列》虽然是民初，但格局较小。你为什么在香港能写民初风味浓厚的小说呢？
答：过奖了，我民初小说能写得比一般香港作家写得有那么点味道，那主要是得益于在学时看了很多国内出的小说。黄鹰及龙乘风看书范围较狭窄，也没有去过内地北上，民初的书又看得不多，又不谙普通话，所以写民初小说对白无味，《武侠世界》编辑郑重一直不要黄鹰的民初，也使我很“痛苦”每月最少要交一篇十万字的民初大小说，朱羽改业电视编剧后，便几乎由我唱独脚戏。
问：《山猫王森》一共有多少个故事？环球出版了好几个。而《网中蝎》是香港艺林出版的唯一一本，还有不少是在《武侠世界》刊登的为什么没有出单行本？我个人非常喜欢《白痴》女主角金铃对“白痴”的感情深入，比《深山爱火》更细腻。呵呵你写爱情小说也不错的。的确很吸引人。《白痴》和《深山爱火》这两篇故事，我甚至认为，将王森这个人物从这两个故事中去掉，这两篇故事也不遑是极佳的爱情小说。
答：谢谢你的夸奖，《山猫王森》一共是十八个故事。写完前十几个故事后，出了单行本。罗斌就把《新报》系统卖掉了，环球也就不出书了。艺林是台湾一家大出版社在香港的分公事，有意将未出单行本的《山猫王森》出完，《网中蝎》是第一本，不料该出版社内部起了变动，也就不了了之了。呵呵，一个作家其实也需要运气的。蔡敦琪对“白痴”极爱，认为是文艺小说，还劝我向纯文学发展，哈哈，我要养家写纯文学，孩子不饿死？说到《深山爱火》，我有个女职员，不知道高健庭是谁，只知道我也写武侠。有一次她吃饭时候问我，是否认识高健庭？我问她为什么？她说：在看一部小说叫《深山爱火》非常感人，以为我为《武侠世界》写小说，也许认识高健庭。作为一个作家，作品能让读者喜欢，是件非常值得高兴的事情。王森最后一个故事是《六颗痣》因为那时候，《武侠世界》开始走下坡路，我渐渐地也意兴阑珊了。
问：你本来是福建泉州人，又长期生活在香港，为什么不将王森的背景放在民国时期的广东或者闽南呢？
答：为何不将背景设在广东或闽南，其实道理很简单，中国方言虽然很多，但大部分都属于北方话(国语即据此而订立)，即使是四川、云贵、山东都属于此语系，若有地方色彩，对白难免没有有此味道，则会影响其“大众化”，尤其是闽南语了解的人更少，而粤语式的小说，已被读者根深蒂固地认为作品比较下乘，主要是当时以粤语方言写书的好作家太少，而且年轻一辈都不能接受。
问：我将你的邮箱给了北京的顾臻先生，他在网上有个响亮的名字叫侠圣。国内武侠爱好者不少，值得我内心佩服的只有侠圣一人！他肯定有很多问题问你。他和一个朋友整理了不少港台作家资料，是个有心人！你知道你早期作品《龙王之死》曾编在司马翎的作品里？而且，温瑞安《四大名捕会京师》的第一个故事和你的《龙王之死》有点像。
答：我相信你的眼光，侠圣一定是个值得深交的朋友。又及，司马翎的沈神通有点走火入魔，文字太过现代化，如果有人批评古龙，那么沈神通系列的文字就更加离经了。从网上看到国内有盗版商将拙作《龙王之死》当作司马翎的作品。《龙王之死》是80年第四季在《武侠世界》首刊的。外面流传的是皇鼎盗版的，与环球无关，环球是与台湾万琪合作的。之前旧雨楼便有粉丝提问：是司马抄西门，或西门抄司马，皇鼎的版费估计也没有给司马。我写《龙王之死》的时候，并没有看过温瑞安的作品。
问：我看过你的作品，应该属于慢热型的，在你的长篇小说中，我非常喜欢《倚刀云燕》，开始不过是一个武林故事，但慢慢地带入瓦剌国和大明的国恨家仇。尤其后半部，行军打仗，写得精彩缤纷，而爱情方面也有独到之处，我个人就很欣赏那个反派──三才书生对爱情的持着。在国内这套书叫做《碧血情仇》你知道不？
答：我一般写作前先将全书大体构思一下(因此错漏相对来说较少，推理则先将“谜面”及“谜底”想通，再构思如何解谜)，通常下笔的时候，想的是下一步，用在开篇的工夫比较少，我看书不大喜欢虎头蛇尾，喜欢渐入佳境，正如你所说，金庸的小说基本如此，若非声名早著，《鹿鼎记》前三五十页，很多人已看不下去了。忘了告诉你，当年写《倚刀云燕》是在与龙乘风讨论梁羽生作品后，产生的念头，他认为《萍踪侠影录》比《云海玉弓缘》好，我反对并指出该书唯一可取是写活张丹枫，但故事单薄、人物少，人人均说其人擅写历史，但“土木堡之变”完全写不出来，梁作我最欣赏的三套：《云海玉弓缘》、《还剑奇情录》(旧版)、《飞凤潜龙》。龙戏称，既然如此，你何不也写一本“土木堡之变”？于是有了《倚刀》。杀手故事的《屠僚计划》则是学《飞凤潜龙》，不过不很成功。
问：原来在你心目中梁公羽生地位不小啊！原来，你写的《倚刀云燕》和《屠僚计划》可以说是向梁公致敬之作？
答：在前辈作家中，我的确颇为欣赏梁羽生。说这两部书是向他致敬也无不可。另外，我喜欢金庸的《连城诀》，而写了本《魔域赤子》。我看了古龙的作品，而用衍生了本《胡姬》。在我所有的作品中只有这四部作品是受前辈作品影响而产生的。
问：西门兄如果自己没有国内版的《碧血情仇》，我就送你一套如何？
答：我知道国内有盗印我的《碧血情仇》，却不知原来是《倚刀云燕》，原本在香港《文汇报》连载《碧血金牌》，写武侠岳家军，本拟写30万字(老编约好每个故事连载1年完结，每天写900字)，结果因为国内的反“精神污染”，《文汇报》要腰斩武侠，故只写一半，便匆匆完结，还以为《碧血情仇》是《碧血金牌》之盗版书。兄欲送弟一套，那就敬受了，并先此致谢。啊，忽然记起，《碧血恩仇》原本在《晶报》连载，有次与《武侠世界》老编郑重饭局，提及《晶报》在作读者调查时，该篇得最受欢迎小说。郑重说那就拿来改名在杂志上刊登，于是改了个《倚刀云燕》交差，赚点稿费。
问：如果，你的《倚刀云燕》能重新修订出版，比方开头气魄更大点，情节再紧凑些，按照你现在的“功力”能发挥得更好！你不准备修订你以前的作品吗？毕竟你现在生活安逸，完全有时间修订呀！
答：这两天休假，在家里重看《倚刀云燕》，一则是喜，因为至今看来这本小说还可以一看；二则有点遗憾，因为如果现在重写可以写得更好更深刻，正因为不够深刻，因此未能成为武侠名著。最重要的有几点：1，三才书生最后投入瓦剌，没有点明是因为得不到棋痴的爱，心灰意冷，致使之“走火入魔”，而雀痴为何会娶金针婆婆，亦没有点明是因为得不到棋痴的青睐，故意找个丑妇的心理状态；2，陈拓疆之心理转变作为武侠小说已足够，但他死前之心理状态刻划不够；3，陈万里偷偷入关，除了好玩之外，缺乏其他令人信服的原因，应该让他有个心愿去父亲的故乡看看，这也可作为陈拓疆思想转变的一个注脚：他在瓦剌表面上风光，但灵魂深处仍然无法斩断那条“根”，这是我重出“江湖”再业旅行社，见到那些台湾老兵，内心对共产党依然十分恐惧，但仍要冒险回家乡一行，所得到之体会，因为很多老兵家乡已无直系亲人，仍然要回去看一看，这说明中国人有极深的“根”情意结。基于上述原因有些场合可改在江南；4，中州群英荟萃那一两章，发挥未到家，马游的“出场”及“退场”给人觉得信手拈来，白云寺慈相住持这个十多岁便接位的和尚，大可大书一笔，使这两章成为书中中段的高潮。5，棋痴后来改变作风还缺乏一个心理转变过程。其实有些缺失，写后已有所觉，奈何当年日写夜写，又同时开几篇小说，力有不逮。印象中自己觉得是失败的，看了你电邮对《倚刀云燕》之推崇，才第一次重看。6，情节未够惊险，可以写得更加“绝”一点，虽然写来会较辛苦及花脑汁，但要成为名著，能不辛苦么？看后颇觉可惜，但回心一想，其实，若不觉可惜，不是等于自己没有进步么？这本书只能说有一定水准，不能说是杰作，打算稍作增删，在《武侠世界》重刊。写这本书其实是我当年喜欢梁羽生之《萍踪侠影录》，无疑这是本好小说，但戴誉过盛，觉得若要写同类的题材，可另辟蹊径，写得更精采。这本书的爱情写来便比“萍”精采及多样化，三痴加三才书生(我是要写他实是情痴)这段爱情，有一定之深意，也较新奇，写男女主角各有背后的苦衷而增加困难及枝节，在当时亦较少见到，因为爱情的力量，使男主角更加坚决要回国，这都是我当日下笔前构想的，写后觉得总体不如《萍踪侠影录》，颇觉失败及失望。有此可见，前辈名家之名实非偶得。
问：对，我个人对《倚刀云燕》中爱情的描写感觉非常好，总觉得反派三才书生对爱情很看重！对了，当年你写《倚刀云燕》时候黄易应该也已经出道了吧？他写气势很有看头！你认识黄易吗？
答：黄易当时根本未出名，我从未看过他的小说，当然他后来写得比我好多了，“寻秦记”我便自认无法写出他的水准。黄易应该很低调。我也不认识他。我想对《倚刀云燕》一书作增删润饰，下笔前从想听听你及侠圣的意见。而你们二位对《倚刀云燕》的建议甚佳，群英荟萃一段会大幅加强，马游也会加强其作用，当时书里加了他，是感觉在那么一个大场面，只一个陈万里，很多事无法办得到。另会大幅增加三才书生的分量，大概秋天动笔。现在，我也需要充电呵呵！你与侠圣兄是我认识的对武侠小说最有认识最热诚的读者。
问：在国内你最早冠名西门丁出版的其实是《箫剑情仇》，两位男主人公爱上同一个女孩，这种感情总有一个人会伤心，但这类感情却一直在重演。我认为你的许多作品中的爱情不拘一格，反应了现实的人生，持平而论，你在你每一部作品中都尽力营造一个不同的爱情，这点甚至超越了不少前辈作家。也超越和你同期的黄鹰先生和龙乘风先生。你自己如何认为呢？
答：在我作品中我的确尽量营造不少不同的爱情故事，这其实也是对读者的一种负责，对自己驾驭文字的一种考验。说到《箫剑情仇》倒有这么个故事：初中一年级的班主任，不知什么原因，老针对我，本来对他没有好感，当时我家恰好住在学校对面，该班主任住在学校，每晚必吹洞箫，家父听后说他一定是失恋，因为箫声充满无奈及孤寂，久而久之家父便要我暗中调查他是否失恋。此事当然没有结果(因为无同学知道他是否失恋)，在我业贸易公司时，恰好遇到另一位转业做贸易的老师，闲谈中问他此事，他说好像当年他曾经追求过一位很漂亮的同学，结果那女同学毕业之后，另嫁他人，但他现在娶的老婆又丑又凶，他婚姻甚不如意云云。此公风流倜傥、多才多艺，最后却娶了个丑妇，这便是雀痴的原型，“萧剑情仇”的创意亦来自此君。顺告──也许读者对作者的创作灵感一直都感兴趣，今日便告诉你一点。
问：收到台湾臻品斋寄来的你90年代在武侠世界写的几本大小说，《琴心恨》与《虎胆英雄》是写燕高行的，应该是你另外一个系列，没有出过单行本？《龙在天》《风在吼》《雪在飘》是写指神沈七郎，一共写了多少？
答：这两个系列，我是在做全职作家时候写的，我自己不满意，所以就没有要求出单行本！一共写了多少，我自己也忘了。要回去查查看。
问：吼吼吼！你倒大方，写得不好，出版社还是愿意出单行本，自己却不要出，是否钱赚多了？话又说回来，我看过这两个系列，虽然没有看全，但写得并不错呀。还有你上次说的一篇《碧血金牌》也没有出单行本吧？
答：哈哈，多谢夸奖，我那时候写得太多，感觉不好，就不出，也不觉得可惜。《碧血金牌》因为连自己都不满意(故事刚展开不久已要收笔)，怎敢出单行本献丑？80年代老作家凋零，新作家不多，弟又比较多面，因此一有作家断稿，或老编觉得整本杂志风格太接近，便会来电要求弟速写几万字塞版面，那些当然不是好货，因此没有出版单行本的作品甚多。21世纪后写的全未出版，因罗家最后将环球卖给《文化传讯》，便没有再出版单行本。你说我是否钱赚多了，其实我一向非常勤力，人也不蠢，钱也赚过，问题是中壮年时，被人倒了很多账，还未赚够退休金，只能再努力。
问：罗家将环球卖给《文化传讯》后，你还为《武侠世界》写作品吗？上次，沈西城社长约了宇文炎一起出来，我也是那天才认识你的。
答：宇文炎原名王学文，聪明而踏实，《武侠世界》沈西城只是挂名社长，每月支近两万元薪金，实际的工作均是王学文及执行编辑叶小姐主持。沈西城找到王学文，王学文找一家印刷厂老板向老罗买下的，他俩只占空股。王学文的色情小说我看过，不错。听说鬼故事也写得不错，武侠倒写不出特色来，因此后都写鬼故事。此人可交！《迷城飞鹰》只是最后一部已出版单行本的作品，随后还有好几部在《武侠世界》连载：《迷窟潜龙》、《英雄无泪》、《金纸扇》、新版《蝙蝠•乌鸦•鹰》等等。
问：上次和沈西城吃饭，他说你是目前香港唯一还在写武侠小说的成名作家，你现在还在写？
答：《武侠世界》现在是对我又爱又怕，爱我的稿，又怕付稿费，其实我对他们的稿费已是一减再减。自《蝙蝠•乌鸦•鹰》新编版后，已搁笔八个月，若要写也想等到明年，今年先看看书，充充电。成名专业武侠作家应该的确只有我在写了，名家中周显也在写，但他不是专门写武侠的。黄易最近好像也没有新作品出来。
问：我细看你作品后，感觉你是“实不副名”的，《武侠世界》也没有给你做过较好的广告，而且也没有将你的作品，细分归类出版。
答：作家也是人，凡人就有“命运”，对此我一向以平常心对待。
问：90年代开始《武侠世界》有很多辛弃疾的作品，他原名应该是辛彦五。你认识他吗？最早和你一起入围《武侠世界》的南宫宇和马腾现在还写武侠吗？辛弃疾作品色情成分不少，也写过科幻小说如《百慕大三角洲》，南宫宇也写过《神探马狮龙》，我在写《动作小说杂谈》想知道这些作家的情况。
答：只知道辛弃疾是个老兵，退役后有投稿写些“文艺”小说，年纪应逾65岁，其他不详，你可问沈西城，他曾经来过香港，与沈见过面，因弟不在港，故缘悭一面。另据武侠世界叶小姐说，南宫的稿以前一直是伍小姐负责编校的(以前我的稿也是，叶小姐在九十年初去武侠上班才将我及马腾的稿转由她负责)，故南宫的情况她不知道。南宫早期写的还可以出，但南宫他有其他职业，所以作品不是很多。移民美加回流后，就更少写武侠了。《马狮龙系列》是那时候流行动作小说，郑重要他写的。现在《武侠世界》刊登的全是他早期旧作。老郑最早也是比较看好他俩的，那次《武侠世界》征稿，他俩比我早录取，当《双鹰神捕》刊了二十个故事以后，有次饭局老郑说我越写越好，要我多写，写多少他都要，我结束《双鹰神捕系列》以后，他很怕我从此完蛋，我保证如果我写不出新东西就重作冯妇，结果“湖海系列”并没有让我沉没，期间为新加坡《南洋商报》写的《蝙蝠•乌鸦•鹰》读者调查我仅次金庸，而高于梁羽生，《南洋商报》把这个消息告诉罗斌后，他要了复印本，在《武侠世界》刊后，反应不错，后来才开始写《杀手传奇》。南宫和马腾现在如何，我不知道，我和他们其实没有什么联系。
问：我一直想知道，出版社是如何和你们算钱的？倪匡，冯嘉等都可以靠支笔致富，我总不敢相信。
答：香港环球当时一版的印数是6000本(能卖的作家)，通常新作家会出三本，能卖以后继续出，不能卖就从此“完蛋”。罗老板不道地，能卖的书加印也无人知道，早期(6、70年代根本是买断的，所以有标明再版，以后整个出版行业都以印数计算版税，他便跟作家打迷糊仗)，直至80年代中，名家纷纷跑掉，才开始算版税，而且也是出尽法宝，少给！不怕让你笑话，旧稿重登(对新系来说是新稿，每千字50元，单行本每本书2000元，三集6000元，所以后期我都将精力放在报纸连载上，因为稿费高许多，报纸刊登后，改个书名再到武侠世界重登，赚取那50元。不再为武侠世界写新稿，直至沈西城主持后，给我每千字250元，方替他新写了一篇《迷城飞鹰》，这篇作品没让他失望，读者好评如潮。沈西城刚到《武侠世界》时，做了个读者调查，收回数十问卷，唯独小弟一人在“最不喜欢的作家”栏上，榜上无名，“最喜爱的作家”栏中，当然有不少。
问：你第一篇用西门丁笔名写的武侠是那本？
答：用西门丁作笔名，第一篇小说《小镇风云》，也没有出版单行本。
问：上次你扫描给我看了你配武侠诗的短篇故事，我将这几篇文章都放到了《旧雨楼》，很多朋友都惊奇，你也会写“新派风格”的武侠小说。这几篇文章都和你以往的传统风格的作品不同。诗是哪位写的？
答：诗是路雅先生写的，他写了诗，叫我为他配上小说，一共七篇，我用几种不同的手法写，大约七八天交稿，诗及文章发表在香港艺术发展局资助的一本新诗杂志《诗网络》，路雅是六十年代文艺青年，也搞过文社，擅写新诗，他后来开印刷厂，因为自己喜欢诗，用一半的价钱承印该杂志，使艺发局资助的经费，可以多办几期，稿费是他私人付我的。写前没有太大之信心，因为以前写的短篇最短都一万五千字，幸好路雅看后也觉满意，不用再改写。如果你有兴趣，过两天将全部七篇扫描给你。
问：我听说某位国内政坛名人对你的《丐帮之主》《天下第一帮》姊妹作赞不绝口。你还有哪些作品，自己认为满意的？
答：我的《胡姬》、《巨龙帮》也写得还可以，可能你还没看。
问：想起一事，福建出版社为你出版了30个“双鹰神捕系列”，但我知道你除了30个“正传”外，还有好几个“后传”，如《宫廷风云》等，为什么不再接再厉一起出版呢？
答：原本福建人民出版社说有意再替弟出版，奈何一来欣赏弟作品的老编退休、二来上面有人放话，人民出版社不宜出版太多闲书，暗示弟去找海峡文艺出版社，但人民出版社原老编说那出版社连奖金都发不出来，当年卧龙生的版权，也要惊动上面，因怕影响不好才付的。
问：我也听说出版界出版书，和作家是否能拿到版税完全是两回事情。上次我遇到沈西城请他在一本国内正规书店买到的品相非常好的作品上签名，而他根本不知道国内出版过他这部书，虽然书上还写着沈西城授权呢！云中岳国内出书，也靠了天马等朋友的帮忙。早期梁羽生的版权也拿不到。你的《双鹰神捕》能在国内出版，让国内读者知道有这么两个武林经典人物，可谓不让温瑞安的《四大名捕》专美于前，沈鹰和管一见两个快成为老年男子作为主角非常有特色，更有气场。据说你塑造这两个人物，尚在温瑞安的《四大名捕》前？
答：应该差不多吧？当初，我并没有在意温瑞安的《四大名捕》，应该我出《双鹰神捕》前几个故事的时候，温瑞安的《四大名捕》尚未打响。但无可否认，后来温瑞安的名气远远超过我。他的《逆水寒》就非常好。
问：温瑞安笔法如古龙，而且豪情盖天，少年时代的我也非常崇拜，现在我自己也步入中年，确懂得欣赏你作品中的那种深沉。也许你会认为，我认识你后才说喜欢你的作品，但我自己知道不是，认识你之前，你的武侠看得不多。认识你后，却更能安心细看，而回味你作品中的“匠心”。据说，老影星黄树棠和罗剑萍也喜欢你的作品？
答：罗剑萍我对他完全陌生，他在从泰国寄给我的信中自我介绍，曾为仙鹤港联拍过几部片子，演小角色，也曾写信给郑重，要求多登双鹰，因此有一阵子两个月登三篇。我自信敬业，也自惜羽毛，写了一阵，还是每月只写一篇，因为写推理太费脑筋了。也自信我的水准比其他几个职业作家保持得好一点，滥竽充数的作品较少。黄树棠他是粤语片时代的武打明星，因拍过仙鹤港联的片子而认识罗斌的女儿，两人曾经热恋，惜被老罗拆散，罗女自杀不成，老罗从不用他，颇为潦倒。很多年都没有消息，直到我写了《双鹰神捕》的第30个故事居然收到他的一封信，叫我不可收山。我很高兴这两位前辈给我的鼓励。
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