本文寫於2005年，後收入《縱橫今古說武俠》（林保淳 著），五南文化事業出版，2016年7月

武俠短章之作，昉自唐人傳奇，宋、元以來的文言小說系統，亦時有佳作，至清末而大盛，林紓《技擊餘聞》號稱壓卷。然文言詞艱句澀，新時代的白話讀者不易窺其堂奧，故寖漸而衰；至於白話之作，則宋、元以來話本有宋四公、梅花盜等篇，隨單一人事而起迄，事簡而文精，曾經獲得不少普通群眾的喜愛。

不過，民國以來的武俠小說始終都以長幅取勝，作者下筆洋洋，動輒數百萬言，幾有欲罷不能之勢；而枝展脈延之下，結構龐雜，線索紛繁，讀者每有耗時費勁之苦。儘管以金庸《天龍八部》之盛，亦不免貽人以譏，遑論其他。古龍在《楚留香傳奇》中，首度開創以單一主角繫聯不同故事的先例，其後的陸小鳳、七種武器系列及《大人物》、《七殺手》等，則以短幅故事承載細膩而精彩的情節，奠定了古龍後期小說短小精密的風格；其後冷楓的《武林至尊》趙師舫規模楚留香，秦紅的《俠歌》、《獨戰武林》繼起，以幽默的筆致，突破了個人創作的舊格局，都清新可喜。

短章武俠的創作，與長篇武俠大異其趣。後者可以多線交織、縱橫漫衍，以情節之曲折離奇、人物之紛陳多樣取勝；而前者則須凸顯少數主要角色，以細密的針線及生動的描繪為主，並於其中寄寓作者欲凸顯的主題。就武俠小說的開展性而言，此一走向顯然是具有特殊意義的。在當代節奏迅快的社會中，讀者習慣了「輕薄短小」所帶來的便捷性的，於長篇文本的閱讀，本就漸有排斥之感，古龍、冷楓、秦紅的嘗試，事實是與當前社會脈動緊密結合的，可惜後來的作者還是步回長篇後塵，黃易的《大唐雙龍傳》甚至以五、六百言的龐大篇幅，直追還珠樓主的《蜀山劍俠傳》。是福是禍，是對是錯，當然很難論斷，但短章武俠終究未能有所開展，這不能不說是個遺憾。

「台灣武俠」系列當初的設計，雖並未刻意以短幅面貌呈顯，但嚴格要求在25萬字以下，已雅不欲再長篇大論，且鼓勵作者愈短愈妙、愈簡愈美，初刊的兩部，正巧皆是一集即完的作品，而且幅短神遙，墨雋而味永，反倒別有清秀出塵之美，這是意想不到的收穫。

《血染魍港》的故事，以一段情仇為主線，繫聯了大陸京畿與福建、台灣兩地，從上一代的仇怨，延伸到下一代的情爭，而以一樁命案的底蘊為關鍵。無論在人物角色的設計、案情事件的鋪排、民俗風情的摹寫，都生動靈活、不枝不蔓、細膩如在目前，儘管不以曲折離奇取勝，卻娓娓述來，有引人入勝、漸入佳境的妙處。作者伊利是位專事創作的武俠女作家，以其特有的女性細密思維，摹寫小女子面臨愛神光降時的情態，入木三分，連我這樣已在天命之年的老朽，都恍恍乎要忘掉「知天命」應該是怎麼一回事了，一笑。是為序。

林保淳於木柵說劍齋
2005.4.26