作者：林保淳

《绣花大盗》是陆小凤系列的第二个的故事。在这个故事中，陆小凤半正式地成为了「神探」的角色——一时受激，说熘了嘴，在众人的笑声中承担了破案的任务。

既是「神探」，所破的自当是非同小可、内情复杂的「大案」，古龙拿手的「离奇」风格，在此不但获得了极度的发挥，而且与读者斗智，考验了读者的智慧。

众所皆知，古龙小说的一大特色是包融了「侦探推理」的特色，案件愈是离奇，推理方才愈显细腻。「绣花大盗」就是一件离奇的案件。案件的离奇，可分为「人奇」与「事奇」两种：「人奇」指犯案的人诡奇，一个大热天穿棉袄、满脸鬍子，「专心绣花，就好像是个春心已动的大姑娘，坐在闺房里赶着绣她的嫁衣一样」，究竟此人是男是女？简直毫无线索，其人显然「诡奇」；「事奇」指事件离奇，在不可能的地方，发生不可能的事，平南王府禁卫森严、三道一尺七寸铁门扃锁、连一只蚂蚁也进不去的宝库，居然有人潜入，而且盗走了无数珍宝，简直令人匪夷所思，其事果然也「离奇」。写诡奇的人、离奇的事，并不算难，难的是合乎情理——既要事件的来龙去脉说得合理，又要破案破得令人心服口服。古龙写《绣花大盗》，在这点上可以说是相当成功的。

金九龄是「绣花大盗」事件的幕后主使者，他原是「天下第一名捕」，「六扇门」中「三百年来的第一高手」（页18），陆小凤之涉入此案，事实上也是他「设计」出来的。身兼犯案者与查案者角色的金九龄，始终「窥视」着一切案情的调查进度，甚至故设陷阱，步步诱导陆小凤误入歧途。因此，陆小凤所面对的不是一件「既成」的劫案，而是一桩处心积虑、陷阱重重的「阴谋」。尽管古龙将金九龄之所以犯案的动机，解说成「从我十九岁的时候开始，我就觉得那些被人抓住的强盗都是笨猪，我久已想做一件天衣无缝的罪案出来」（页238），未必让人心服，但由于金九龄的加入，使整个查案的过程中，横生许多变数，因而更集中地展现出陆小凤的才智及故事的波澜起伏。

金九龄「阴谋」的重心，在于企图将全案的罪责导向公孙大娘——这个曾化身千万、剑器高明的「红鞋子」组织首脑，因此，无论是故佈疑阵地以「拆花」代替「绣花」、逼请司空摘星盗绣花牡丹、胁迫蛇王捏造西园之约、掳掠薛冰，或是以缎带勒毙蛇王、假装中毒，皆是有计划的安排。金九龄自诩「天衣无缝」，并非虚夸，陆小凤名为查案，其实步步都在他算计之中。不仅陆小凤宛如被玩弄于股掌之间，就连读者，也难免一时受愚。

在「侦探」之中夹杂「阴谋」，是古龙最喜欢的写作方式，也最能显见古龙叙事的细腻与思虑的周详。以如此严密的阴谋而论，原本是无从破起的，但古龙就在情节营造中，处处留下了可供破案的线索，而且，故意以淡化的方式，轻笔带过，留作后续发展的张本。

破解任何案件，都须安排线索，古龙在线索的营造上，着实花费了一些心思。在此书中，有两种不同作用的线索：一是金九龄刻意营造的假线索，一是古龙让陆小凤摆脱金九龄窥伺的真线索。而在假线索中，处处不经心地点逗出真线索。真假夹杂，确乎造成故事的张力。

金九龄以现场唯一的证物绣花牡丹布假局，引逗出针神的女儿薛冰；再藉司空摘星的偷盗绣牡丹，引逗出江轻霞，发现「红鞋子」组织；再从「红鞋子」组织，引逗出公孙大娘；又掳走薛冰，坐实公孙大娘的罪责。整个布局，层层递进，一气呵成，可以说是精心巧构而成——却完全是假的。

真的线索，反而就隐藏在假线索中，古龙淡化的处理方式，不是精熟的读者，往往无法立刻发现。以薛冰为例，古龙将她描绘成一个所谓的「母老虎」（冷罗剎），兇悍而泼辣，因此，当孙中出言调戏她时，薛冰冷然砍断孙中的手，颇为顺理成章；其后，薛冰突然失踪，而断手却出现在薛冰房中的桌上。读者原以为此一断手必然与薛冰失踪有关，正在揣想之际，薛冰居然大怀醋劲地出现在栖霞庵。断手在此「淡化」后，自此不作任何交代，几令读者疑心古龙「遗忘」了它，任谁也料不到它却是古龙精心安排的破案线索。甚至直到在小楼中，三娘拿出一包袱的「人鼻子」，读者也未必会与断手产生联繫。古龙的淡化处理方式，已与整个情节发展、人物性格完全融匯为一，若非最后藉陆小凤之口道出底蕴（原来薛冰是「红鞋子」成员的八妹，如此，公孙大娘自不可能掳掠她），读者不可能恍然大悟。类似的淡化处理方式，如勒毙蛇王的缎带、蛇王房间的灯火、匣盖上的钟鼎文，古龙皆闲闲道来，若不经意，但却都成了最关键的所在。

在真、假线索交互渗透中，古龙淋漓尽致地发挥了他诡奇的特殊风格，尤其是整个案件最后的侦破，古龙不动声色地将真实的线索掩饰殆尽，将押解公孙大娘「缴案」的底蕴，密而不宣（细心的读者可能会对公孙大娘被「捕」时的坦然态度，稍作质疑，却未必能料及陆小凤实际已与公孙大娘串通），先央请孟伟发遣信鸽告知金九龄，又真的让公孙大娘服下「七日醉」的迷药，使读者误信公孙大娘就是真正的幕后主使者；然后才藉志得意满的金九龄亲口道出整个阴谋，又令读者几乎以为金九龄的计划果真是「天衣无缝」了。最后，陆小凤突然出现，才让读者松了一口气。可谓紧紧扣住了读者的心絃。至于金九龄最后的反扑——反咬一口，则讽刺意味甚浓，古龙藉安排人证的方式消解，也余波荡漾，令读者回味无穷。

从以上的描述中，我们不难看出，古龙的确灵活而成功地将侦探小说的技巧，化入了武侠小说当中。古龙曾谓「侦探推理小说中没有武侠，武侠小说中却能有侦探推理」 ，放眼武坛，恐怕也只有古龙能够说得如此理直气壮！

众所周知，古龙笔下的女性向来不受青睐，诚如古龙自己招供的：

女人就应该是个女人。

这一点看法我和张彻先生完全相同，我的小说是完全以男人为中心的。

在很小的时候，我就不喜欢看那种女人写得比男人还厉害的武侠小说。

…………

女人可以令男人降服的，应该是她的智慧、体贴和温柔，绝不该是她的刀剑。

我尊敬聪明温柔的女人，就和我尊敬正直侠义的男人一样。（〈关于武侠〉，页34）

在古龙心目中，女人重要的是温柔可爱（智慧一事，古龙恐怕未必真的重视），而且绝不能凌驾于男性之上，因此，其笔下的女子，往往乏善可陈，也因之召致许多非议。不过，在陆小凤系列中，古龙一度企图另一形态的女性，这就是公孙大娘。

在《陆小凤传奇中》，古龙安排公孙大娘为四大配角之一，又在故事的结尾，安排了惊鸿一瞥的「摘野菜的老太婆」，就是蓄意要让公孙大娘在《绣花大盗》中崭露头角。从本故事中，我们可以看到公孙大娘超卓的剑器、精湛的易容术、聪慧的头脑及神秘性十足的「红鞋子」组织，已初步展现了另一种迥异于以往的女性形象；同时，也隐约透露了另一个更可以让公孙大娘发挥的后续故事（如霍休的产业究竟落入谁的掌控、「红鞋子」组织究竟是怎样的集团等）。可惜的是，古龙中途「变节」，让公孙大娘在下个故事《决战前后》中，不明不白地就香消玉殒，失去了一次开创的机会，不免令读者扼腕。