堂皇破茧之作
了解古龙写作的环境背景、家庭、生活及内心世界，等于拿到了一把探索古龙作品的钥匙，而《名剑风流》正是古龙小说的分水岭、新的里程碑，是很具探讨、很具代表性的一部作品。
就笔者的记忆，应当是一九六一年夏秋之交。
苦思突破的古龙，蛰伏在瑞芳“闭关潜修”了一阵之后，适时“破茧”而出。
这时，他的作品虽未见于国内报刊。但香港“新报系”的报纸和“武侠世界”期刊，已刊出他的小说。
正在连载卧龙生《绛雪玄霜》的星洲日报，稍后也向古龙邀稿，于是他的《剑毒梅香》和《绛雪玄霜》，在同一版上平分秋色。
这对古龙当然是一大鼓舞，信心随之大增，更激扬起他逐鹿争霸的雄心壮图。
写《剑毒梅香》的同时，还有两部按月出版的单行本要陆续交稿，也就是说手上正在写三部稿子。
既然誓志争雄，就必须拿出“不飞则已，一飞冲天”的作品来，于是他聚集了“闭关面壁”潜修的功力，一是没有向外宣扬，从从容容，惨澹经营，细心雕琢的写起《名剑风流》来。而这部“破茧”的新作，既不是连载、又不急于出单行本，完全是“慢工出细活”的做法。
写了一部分，海外传来《剑毒梅香》的佳评，出版商又要求他开新稿，于是搁下《名剑》后，中辍了一年多才又继续，由于事业得意，生活就有了改变，浪子更放浪形骸。朋友也愈交愈广。就在此时，香港邵氏公司导演毛毛（徐增宏）来台发展。
交上了香港导演，寻欢作乐占去了写稿的时间，《名剑风流》停了将近两年。但和毛毛“聊”的故事“绝代双骄”却在此刻动了笔。而《名剑风流》也在此时推出单行本，正式问世。此书一出，果然不同凡响，同时他在海外的声誉也节节上升，一时声名大噪，与卧龙生、诸葛青云、司马翎被誉为台湾武林四大天王。
踞登龙门，日正中天的古龙，天天酒相伴，夜夜温柔乡，陆续写了五年多的《名剑风流》虽近尾声，又因应书商要求另开新作再度中辍，而无暇一鼓作气的以竟全功，出版商在读者迫不及待的催促下，请擅写“时代动作”的作家乔奇拔刀相助续写最后万余字，收结全书。虽然文笔、风格仍可看出斧鉴痕迹，唯代人续稿有此成绩，已很不容易了。
这部《名剑风流》写写停停的等于写了六年，是朋友赞许的“破茧之作”，也是作者自许为问鼎武林的前驱力作。
在长达六年的写作历程里，我们依稀可以看到作者一步一步走过来的足迹；初时仍难全然摆脱传统方式的框框，逐渐才有了自己的风格和唯美的句法，创出自己思维体系“古龙式”的逻辑，也汲取了电影镜头运用、剪辑、蒙太奇手法，熔化为自己的独特风格。
在整部书中，我们可以清晰地看出萌芽时的青涩，随时间而成长，终至圆融成熟，缔造出“古龙式的新派武侠小说”，而将中国武侠小说推向一个崭新的里程和境界。
综观全篇，作者可能是在类似“拾穗”杂志中看到某篇作品，或是医学，人类学、生理学乃至心理学的某种报告中，涉及直系亲属发生婚姻关系而衍生的基因反应或病变而导致的畸型、白痴、精神分裂等不幸后果，触发他内心的敏感，用作故事的导引，而写出姬氏家族几近疯狂的行径，衍演诡异情节的主轴。
揭开书页，就是势如惊雷的飞来横祸，先设定出一个“大阴谋”，重量级人物纷纷登场。
而这些人物一个比一个神秘高强，以凸显故事的震撼力。
古龙的确是金庸所称许的“奇才”，创出一个人物，在某些作者是非常不容易的，但几个照面，古龙随即再创出一个更强的，毫不吝惜的就把前一个解决掉，一个比一个强，紧紧扣住读者好奇的心，创造人物，在古龙而言，就如口袋里的花生米，随手一把就可以抓出好几颗。
故事愈滚愈大，情节愈来愈奇，而本书写的是“阴谋”，为加强气氛，多半是在秘道、地下、石窟中进行，也是特色之一。
假设的阴谋那么大，牵动的人那么多，这个谜要怎样的“小心”才解得开？古龙的推理手段真的高绝，墨玉夫人、东郭兄弟（千万注意，此二人出现之初，完全是毫不起眼的“过场”型的小人物）同台亮了相，故事就像抽丝剥茧，一根线到底的全部解开，而前后照顾呼应，更是天衣无缝，交待得也钜细靡遗。情节虽奇谲即谨守“情理之中、意料之外”分际，不愧是他破茧而去、逐鹿武林的代表之作。
依文笔思路看，第三十九章“风波已动”的后段──朱泪儿抽刀刺向灵鬼──以后的故事，即是另一位作家乔奇先生所代续。
替这样一位奇才的作家，续写如此奇绝的故事，实在是太不容易，但续得虽然“急”了一点，却能保有故事的完整性，确实难能可贵了。
接下来，特摘录几段隽永精彩之处，与读者来探索、并共用他文字、风格的清新甘醇，思维逻辑的缜密精蕴。
当然，我们也不必为贤者讳，有质疑、有微疵，也会客观的予以指出。
俗语说得好“会看的，看门道；不会看的，看热闹”，笔者只能凭主编近卅年副刊审阅稿作的经验，为喜爱古龙小说的读者，提供一点“看热闹”的“门道”，献出一愚之得而已！
妩媚催眠的魅力
自这部小说开始以至以后的许多部，有时候在书中看不到“金铁交鸣的搏杀”，没有“气撼山岳的壮烈”，看到的则是甘醇、优美、温馨、充满诗情、画意、哲理、禅机以及剖析人性、讴颂人性的令人心动的佳构。也是不像武侠小说，偏又独领风骚的武侠小说。
如第七章“海棠夫人”中的：
花光月色，映著她的如梦双眸，冰肌玉肤，几令人浑然忘却今夕何夕，更不知是置身于人间，还是天上？
这完全是由东坡先生词中化出来的幽美意境。
海棠夫人笑道：“如此明月，如此良宵，能和你这样的美少年共谋一醉，岂非人生一快……”
俞佩玉微微一笑，走到海棠夫人对面坐下，自斟自饮，连喝了三杯，举杯对月，大笑道：“不错，人生几何，对酒当歌，能和夫人共醉月下，正是人生莫大快事……”
这一段充满李白举杯邀月的飘逸、曹操横槊高歌慷慨的“诗情”。
她突然拍了拍手，花丛间便走出个人来。
梦一般的月光下，只见她深沉的眼睛里，凝聚著叙不尽的悲哀，苍白的面靥上，带著种说不出的忧郁，这深沉的悲哀与忧郁，并未能损伤她的美丽，却更使她有种动人心魄的魅力，她看来已非人间的绝色；她看来竟似天上的花神，将玫瑰的艳丽、兰花的清幽、菊花的高雅、牡丹的端淑，全部聚集在一身。
这已仿佛是一幅仕女图画，而借四种名花为喻，是既别致也雅致。
老人以“明明是山，我画来却可以令它不似山、我画来明明不是山，但却叫你仔细一看后，又似山了……”
老人话画理、暗寓“先天无极”武功的神髓，这一段看来完全是谈玄说禅，隐含禅机。 姬灵燕微笑著，缓缓道：“……他们都说老鹰没什么可怕的，世上最可怕的就是人！”
俞佩玉喃喃道：“不错，人的确是最可怕，想不到你们竟已懂得这道理，而人们自己却反而始终不懂……”
姬灵燕幽幽道：“人们就算懂得这道理，也是永远不肯承认的。”
这对话不是满含深邃的哲理吗？
接下来的第八章“极乐毒丸”中，有一段描述俞佩玉和姬灵燕“一场对手戏”。
两人走进小店吃饭，再走近“金壳庄”一路娓娓喁喁说著鸟儿的事。
这一段，情景、文字意境，纯挚、醇香、细致，根本不像武侠小说，而完全宛如一篇令人心醉的童话。也是所有武侠小说中绝难见到的妙笔，而铸成古龙独有的风格。
再如第二十九章“黑夜追踪”里的朱泪儿跟踪姐妹二人的一篇中，有一段隽美的写景的“小品”。
这时东方已渐渐有了曙色，熹微的晨光中，只见前面一片水田，稻穗在微风中波浪起伏。水田畔有三五间茅舍，墙角后蜷曲著的看家狗，似乎已嗅到了陌生人的气味，忽然跃起，汪汪的对著人叫。
茅屋后还有个鱼池，池畔的小园里，种著几畦碧油油的菜，竹篱旁的小黄花，却似正在向人含笑招呼。
这一段看来如此的恬静、煦和，教人一点也嗅不出武侠的味道，但笔锋一转，由发现这幅“农家乐”的现实中却没有鸡。农家怎会不养鸡呢？
于是又引出一串情节。
镜头、情、景的交互变换，是古龙作品中一大特色。
这些例子是举不胜举，却代表了古龙令人耳目一新，不落窠臼的清新、隽永的风格。
古龙长于造景，而景又与故事紧密融合，本书故事屡见秘室、地道、石窟、凶屋，他都营造出各异的气氛，凭著这营造出的气氛，就把读者导入动人的故事之中。
特别要提出的，古龙塑造一种带有病态、刁钻精灵、古怪慧黠、有点令人吃惊，却又极感可爱的人物──朱泪儿乃至姬氏家族，是这一类型，在与本书同一时期的《萧十一郎》里面，也有一个“小公子”，却又是另一种教人又恨又怜的女性了。
朱泪儿、小公子，是古龙创造这类典型的“基因”，有了这“基因”，当然可以复制出更多“分身”，这就如同金庸创造了“东邪”、“西毒”的公式人物一样。是生生不息、用之不竭的。
体验悟出的逻辑
古龙在小说中，建立出属于他特有的辩证上的逻辑。这是其他武侠小说中所仅见。
他创出了这套逻辑，无论是对人性，对处世，对待任何事件，在他的小说天地里，真有“放诸四海皆准”的妙用。即使是一再翻覆使用，也使读者觉得言之成理而不嫌多余。
写本书之初，是这套逻辑的酝酿期，随著时间与历练，运用得愈来愈娴熟圆通，在此也举几则例子。
第十章“同命鸳鸯”中：
但世上又有那个女孩子，在男人身旁不显得分外娇弱呢？她们在男人身旁，也许连一尺宽的沟都要别人扶著才敢过去，但没有男人时，却连八尺宽的沟也可一跃而过；她们在男人身旁，瞧见老鼠也会吓得花容失色，像是立刻就要晕过去，但男人不在时，就算八十只老鼠，她们也照样能打得死。
──作者由生活中体悟出的“相当然耳”的推绎。
第十七章“去而复返”中：
挨了打不疼，原该开心才是，但银花娘说出这两个字，眼睛里却已骇出了眼泪……
这刀虽不十分锋利，但要切下个人的手来，还是轻而易举，谁知这一刀砍下，银花娘的手上只不过多了道小伤口……
别人一刀没砍断自己的手，她本来也该开心才是，但银花娘却更是骇得面无人色……
──用一种尖锐的正反对比，加强效果，也是作者开始运用，以后并套用的一种逻辑。
第二十三章“怀璧其罪”中：
俞佩玉柔声道：“但无论多么深的创伤，都会平复，无论多么深的痛苦，日久也会渐渐淡忘，只有欢乐的回忆，才能留之久远。就为了这原因，所以人才能活下去。”
朱泪儿嫣然一笑，道：“不错，一个人若永远忘不了那些痛苦的事，活下去就实在太没意思了。”
──这有点作者的“夫子自道”，他“得意须尽欢”的浪子人生，正透现出他的寂寞和无奈。
第二十四章“幸脱危难”中，朱泪儿被桑二郎围在山洞里，她心里暗暗叫苦的盘算：
朱泪儿也不禁紧张起来，她知道这已是自己的生死关头，若不再想个法子，等这人来了，大家都只有死路一条。
可是落在这样的疯子手上，又有什么办法可想呢？
在这种地方，自然更不会有人来救他的。
那么，他们今天难道就真要死在这疯子手上么？
──反覆演绎，是古龙独创，也运得最妙的“古龙逻辑”。
第三十章：
乌云下的山岳，看来是那么庞大、那么神秘、那么不可撼动，他的对手却比山岳更强大，又如乌云般高不可攀，不可捉摸……
──古龙很会巧妙的运用周边的景与物，来衬托情节的气氛，用到极致的妙处，形成了他思维逻辑的格律，而读者都一一欣然接受。
古龙在第三十四章“刀光剑影”中说：
“一个骄傲的人，在不得已非要夸奖别人不可时，自己总会对自己生气的。”
──这完全是他的“自画像”，当年他刚出道，诸葛、卧龙如日中天之际，在某些场合他还是要“捧场”的对二位名家恭维几句，事后他会翻著斜白眼，哼哼冷笑，气得像在练“蛤蟆功”似的。这是我过去常常亲见的有趣镜头，特附记一笔以为本节殿末。
吹毛求疵找微瑕
在全书中，发觉到一些心存疑问，有待高明指正的地方：
在武侠小说的习惯上，“在下”是男子的谦称，但第十章“扑朔迷离”中，金燕子也称“在下”，似乎有点存疑。
说部中道家包括“道长”、“道姑”，行礼都用“稽首”，或“口宣无量寿佛，立掌问讯”，唯佛门僧侣才“合什”，而“扑朔迷离”中的芙蓉仙子徐淑真竟以“合什”为礼，如此用法也令人存疑。
乔奇兄在代续的最后情节，可憾的是林黛羽、红莲花没有顾到，而令读者悬念不已！
而古龙在此书中设计的“回声谷”、“应声虫”虽如奇峰突起，令人惊骇，后来却并没有正式登场，也觉可惜。
评论 (0)